每一代華人導演都有自己的武俠夢，她的核心始終是：用最勇敢的方式單槍匹馬與不仁義的世界、與不仁義的人、與自己內心不仁義的一面戰(zhàn)斗(所謂好萊塢電影三大矛盾：人與環(huán)境，人與人，人與自己)。但每一代人都有自己的生長環(huán)境和審美參照。作為我這一代人，同時深受東方儒家平衡仁愛和西方追求真理的熏陶，既尊重東方克己復禮的傳統(tǒng)，又向往西方以人為本的精神。因此我們這代人拍的武俠動作片，注定會以個人對自由的追求受迫于環(huán)境傳統(tǒng)和情感的悲劇為題。解題的辦法有兩種：在生活的自由中綻放凋零，或者在生命的自然中獲得平靜。《大武生》選擇了后者——每個人的生活都失敗了，但生命在徹悟中勝利了。應該說全片雖然秉持了好萊塢電影的標準結構，但是終點還是回到了東方式的Norm(Norm這個詞我覺得英漢字典翻的不夠準確可也想不出怎么翻更好，我一直覺得它是東方文化的關鍵詞，就像Truth是西方文化的關鍵詞)。

整個劇本里，我最滿意的是“席木蘭”這個女主角。她突破了傳統(tǒng)武俠片里女主角千人一面的“從一而終”、“單純不諳世事”“闖禍”的模式，她自由、成熟、勇敢面對人生的所有故事與事故，面對無一可以托付的四個男人，面對凌亂的愛與別離，坦然堅定，做自己命運的主人。無論愛恨，男人都是客人，無論年紀，男人都是孩子。這個人物其實就是今天的現(xiàn)代女性。把她放到民國上海的背景中綻放，是我在幾乎所有人反對的情況下——每個人都想清楚地知道她到底愛誰以及愛的原因——堅持下來的，我堅持女人不應該知道這兩件事。我有我內心深處不能磨滅的情愫：男人柔軟，女人堅強。所以在我的電影里，《那時花開》是一個女人選擇兩個男人，《我心飛翔》是一個女人選擇三個男人，《大武生》是一個女人選擇四個男人。所以在這部戲里，我向好萊塢的男人標準(英雄與信仰)做了妥協(xié)，但堅持了我對女人的看法。