娛樂圈“老炮兒”馮小剛導演，昨晚又在微博“放炮”，發(fā)了這么一條微博：“現(xiàn)在流行用“裝B”來罵人。遇到有人這么罵你，最好的回答就是：‘我還得裝，你不用裝，你本來就是?！ⅠR兒把惡心還給他，自己刨坑給自己埋了。諸位不妨試試，好使，倍兒爽?！?7月26日，中國經濟網）

從“屌絲論”到“裝B論”，馮小剛屢屢放炮，說的是社會學問題，發(fā)的是自家牢騷。那么曾經的賀歲片之王，在這個票房狂舞時代，何以屢屢在自媒體上刷存在感？

在談這個問題之前，先看看當下的國內電影市場。今天《捉妖記》終于以12.75億，超越2012年《人再囧途之泰囧》12.67億的最高紀錄，成為了新的華語片票房冠軍。同時本來是小打小鬧的《煎餅俠》票房破8億，成為今年最賺錢的電影?！段饔斡浿笫w來》也打破《功夫熊貓2》保持四年的紀錄，加冕國內動畫電影票房冠軍。2015年暑期檔繼續(xù)創(chuàng)造著“國內史上最大票房井噴”的奇跡。

而這些榮耀曾經屬于馮小剛、張藝謀、陳凱歌們。那么看到晚生后輩一個個攻城拔寨，曾經的票房冠軍馮小剛是否有一絲焦慮？作為電影導演，用作品拿票房獲取關注，這是天經地義的事。馮小剛在微博上玩跨界說風涼話，本身就很反常，又不是高曉松，音樂上再無新作品，拍電影純粹是玩票，只能耍嘴皮子娛樂觀眾。有思想真幽默又能導央視春晚的馮小剛，追求當不至于此，照筆者看來，言為心聲的定律反證馮小剛作為資深導演的困境，嘴上不說，張藝謀、陳凱歌，包括香港的一干曾經處于舞臺中央的導演也是如此。

以筆者之拙見，當今中國之電影導演主要有三大類別。一個是玩票派，郭敬明、韓寒、大鵬們屬于此列。以自身之知名度和話題，而且自帶粉絲，隨便一拍就能賺得碰滿缽滿。為了票房他們不抗拒話題炒作，本身就被資本裹挾，能多賺當然更好。一個是蠻拼派，這些人知名度不高，但作品每每創(chuàng)造票房奇跡，譬如徐錚、寧浩、許誠毅、丁晟。他們以創(chuàng)新、激情、夢想撐起中國電影的中堅力量，不足是缺乏持續(xù)性堅挺表現(xiàn)，自身風格不夠突出。最后一個是資深派。張藝謀、陳凱歌、馮小剛們，論名氣他們最牛逼，論作品他們成績最好但屬于過去。頂著國際大導的頭銜在票房追逐上猶豫不決，既怕被罵又不想放棄票房，彷徨蹉跎中逐漸迷失自我。而陳凱歌的《道士下山》正是此類導演的迷失之作。

資深導演們還是與過去告別吧。三大電影節(jié)留名那是特定時期的特定產物。即便最讓張藝謀糾結的奧斯卡獲獎又如何？西方中心論語境下的西方電影節(jié)，給你發(fā)獎等于是要迎合西方主導的話語。中國的崛起，大國的復興，亟須建立自己獨立的話語體系，以重建中國信心。所以我們更寄希望于懂新媒體、知新青年、愿講中國故事的第二類導演。他們誠意十足，向中國傳統(tǒng)汲取靈感，只求取悅中國自己人，不想為在西方電影節(jié)獲獎并為西方認可而拍片。隨著中國綜合國力提升，以中國為代表的東方中心話語建立，用東方視角講中國自己故事的中國電影自然會獲得西方認可，而其前提是中國作為大國的崛起，中華文化的全面復興。

所以資深導演們還是放下身段，向第二類導演靠齊，或多關注中國現(xiàn)實問題，帶著建設性解決問題的視角，而非張藝謀曾經使之名聞海外的自曝家丑式的方法，或像侯孝賢一樣帶著對藝術負責的態(tài)度數(shù)年磨一劍，向大國自信視角下的傳統(tǒng)回歸，親近中國中產觀眾，拍出中國人自己喜歡看的電影。

而不管是別人裝逼還是自己裝逼，馮小剛還需拿出誠意，以電影作品說話，須知中國電影不應成為大國崛起建立中國自信的短板。