英劇《神探夏洛克》第三季年初開播，此劇首開先河地向中國優(yōu)酷網提供了海外唯一同步跟播權，并提供官方中文字幕。等待兩年之久的中國粉絲紛紛早起或熬夜，享受一場零國界的網絡狂歡：一邊狂刷視頻追劇，一邊討論、吐槽、做彈幕。該劇上線6個小時就有143萬次的播放量，很可能打破優(yōu)酷網英劇單集點播紀錄。

在以數(shù)碼轉型為特征的新媒體時代，觀眾對影視作品的期待，不僅是既往的想象性滿足，還包括觀看前后的交互體驗快感。作為網絡狂歡的關鍵中介——優(yōu)酷網堅持“快者為王”，聯(lián)合眾多合作伙伴開拓高度數(shù)字化或數(shù)碼化的“三網合一”，打通電腦、iPad、iPhone的通道，粉絲們在交互式觀看、搜索、上傳、討論的過程中，體味著“大家好、真正好”的快感。

因此，有評論家指出，新媒體將傳統(tǒng)影視制作手段和現(xiàn)代高新技術、現(xiàn)代營銷方式結合，為更多優(yōu)質和有影響的個體提供表達自己的機會，也為網絡受眾帶來新內容，為影視業(yè)發(fā)展儲備新生力量，扶植今天的小片成為明天的大作。

2011年《時代周刊》的一篇文章說：“如果我們要為正在經歷的10年和未來的10年、20年找到文化的關鍵詞，那么這個詞就是iPad?！睙o疑，以iPad為代表的新媒體技術和平臺，在某種程度上使我們更快地進入了“自媒體”，在不需任何審查的情況下實時向世人發(fā)布我們所感知的一切，促成大家以空前、直接的方式聯(lián)系在一起，造就網絡狂歡。

但是，我們不要忘記，如“棱鏡”監(jiān)聽丑聞所反映的，有一種現(xiàn)象叫“‘老大哥’在看著你”?！袄洗蟾纭泵绹谋O(jiān)控系統(tǒng)，覆蓋了全球每一個移動通信平臺，把握了全球不同民族、不同國別、不同文化的民眾心理。這也警示人們，在經濟全球化時代，如何通過差異性方式的尋找，解決文化自覺、文化自信的問題。

3D技術正在取代2D技術成為影視最基本、最主要的形式，作為視聽藝術、時空藝術的影視，正在二維的平面藝術上創(chuàng)造第三維的幻覺。倘若第三維的幻覺能夠成為一種真實，那么關于影視的一切都將發(fā)生改變，包括敘事結構、美學原則。就像柯達公司破產所暗示的，高度倚重數(shù)字化的3D電影，或許正在加速膠片電影的死亡。正是在這個意義上，著名導演斯皮爾伯格說，“我不知道未來的電影是什么”。

數(shù)碼轉型在改變影視的敘事結構和美學原則，讓人享受視聽狂歡的同時，勢必改變人類社會的結構方式。數(shù)碼時代的移動平臺、即時通信讓人們緊密聯(lián)系在一起的同時，也引發(fā)“屏幕控”的出現(xiàn)，人與人之間的關系割裂。我們在擁抱新媒體技術、影視制作數(shù)碼轉型的時候，也應提升自己對新媒體尤其是數(shù)碼轉型的認識，防止在網絡狂歡中迷失自己。