日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來(lái)華開(kāi)班授課，門(mén)庭若市，在羅伯特·麥基看來(lái)，當(dāng)作家或者編劇寫(xiě)作時(shí)，更要善于從負(fù)面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負(fù)面力量越是強(qiáng)大，越是復(fù)雜，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色，因?yàn)樗袀ゴ蟮墓适露键c(diǎn)亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時(shí)代，到莎士比亞時(shí)代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實(shí)間的根本沖突。相反，如果負(fù)面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人。試問(wèn)，中國(guó)的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟，又有幾人積極進(jìn)行這樣的電影實(shí)踐活動(dòng)？

中國(guó)的編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個(gè)語(yǔ)錄，其一，我認(rèn)為好的編劇，應(yīng)該對(duì)負(fù)面力量有深刻的理解，應(yīng)該對(duì)表面下的真實(shí)和隱藏在陽(yáng)光背后的東西有深刻的洞悉；其二，劇本創(chuàng)作在中國(guó)可能會(huì)受限，可能和資金、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由，你完全可以將犀利的觀點(diǎn)借古諷今或者放在未來(lái)世界。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是，你要盡量做那個(gè)有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人，如果你不喜歡這些限制，你可以離開(kāi)電影做別的；其三，創(chuàng)作電影劇本不能偷懶，要經(jīng)過(guò)復(fù)雜且痛苦的思考過(guò)程想出的故事，才能被觀眾喜歡，編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子，很多編劇都認(rèn)為自己智商比觀眾高，但其實(shí)當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影，并且聽(tīng)他們討論時(shí)，你才會(huì)明白，任何時(shí)候，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會(huì)感嘆原來(lái)“編劇也有春天”的事實(shí)。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味，品出了編劇的“錢(qián)途”而不是前途，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇，讓更多的觀眾關(guān)注編劇，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵(lì)自己，改變?cè)綄?xiě)越小，氣度小、題材小、人生也小，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn)，不盲目模仿和復(fù)制，走自己的路，讓別人來(lái)跟風(fēng)，時(shí)刻要記住，當(dāng)編劇的個(gè)性喪失后，就不是真正意義上的作家，就很難殺出重圍，就很難成為一個(gè)真正的編劇。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位，然后才有不盡財(cái)源滾滾來(lái)的物質(zhì)饕餮。