馮遠（中國文聯(lián)書記處書記、中國文聯(lián)副主席、中國美術家協(xié)會副主席、清華大學美術學院名譽院長）：我覺得這個做法，既保護了作為歷史文物的宋畫，同時又在現(xiàn)階段，最大化地發(fā)掘了它的利用價值。確實是中國在研究古代美術這個領域內(nèi)，作了一件前無古人不敢說后無來者的重要的、有價值的好事情
一、關于解決文物保護和文物利用的矛盾
所謂文物，是文化、歷史的一種物質(zhì)的或者說是有形的一個載體。歷來就存在文物保護和文物利用這對矛盾，我認為，保護的目的是為了利用。如果純粹為了保護而不發(fā)揮效用，這種保護就沒有意義。文物一定要起到利用這個作用。但是反過來因為過度利用，或者說是破壞性地利用，造成對文物的損害，我們就成為歷史的罪人了。所以，我覺得有效的保護與合理的利用，是可以協(xié)調(diào)好的一對矛盾。比如說敦煌壁畫，現(xiàn)在繼續(xù)在損壞，因為甘肅這個地方氣候干燥，如果還是有大量觀眾、游客毫無節(jié)制地參觀的話，他們呼吸中二氧化碳的濕度繼續(xù)會對壁面上的色彩產(chǎn)生損害。但如果為了保護，盡量減少降低損害的程度，是可以的。但是要允許專家看，學者研究，并將這種研究成果傳播開去。否則的話，這種保護變得失去意義。我覺得出版這樣一套《宋畫全集》，利用現(xiàn)代印刷技術，比較全面地收集、整理、著錄宋畫作品，通過精美的、高清晰度的印刷成冊、出版發(fā)行，就是一種最好的保護和利用。因為這讓大多數(shù)人都有機會看到，讓專家、學者，一般的美術愛好者都能看到。所以，我覺得這個做法，既保護了作為歷史文物的宋畫，同時又在現(xiàn)階段，最大化地發(fā)掘了它的利用價值。這是非常好的一件事情。
二、關于中國畫本體研究
從事繪畫藝術的人都知道，研究作品是要看原作的，尤其是水墨畫。宋代的水墨畫，應該說是唐畫之后形成的一個非常重要的繪畫流派。對中國這一繪畫流派而言，水墨跟紙質(zhì)材料發(fā)生的細微變化，僅僅看印刷品、看圖片是不夠的。當然最好的辦法是看原作，尤其是像宋畫這樣一批筆墨功夫非常扎實、技巧非常成熟、表現(xiàn)手法非常豐富、藝術價值十分寶貴的作品。但是因為年代久遠，宋畫的紙、絹發(fā)黃，這是可以想象的。一方面你不能不看原作，另一方面為了保護又不能經(jīng)常看原作。所以我們回到剛才所說的問題，由現(xiàn)代高科技的印刷術，來解決這個問題，盡可能完整地、清晰地把作品原貌展示出來，這是一個最好的辦法。如果說當年日本二玄社通過高精度印刷繪畫古跡，對保護和傳承文化起到了一個積極的推動作用的話，那么我想在21世紀的今天，現(xiàn)代的印刷技術完全有條件比那個時候做得更好。為什么說做得更好呢？因為它的直接成果為當代從事宋代水墨畫創(chuàng)作、歷史研究的畫家、學者提供了一個非常便利的條件，在不能接觸原作的情況下，他們可以深入、全面、清晰地了解作品。這是在現(xiàn)有情況下能夠達到的最好的條件。從這個意義上說，《宋畫全集》的出版是一件功德無量的事情。
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