|
|
王新明參加第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會(huì) 盧建偉 攝 水波澹澹，漁船回棹。船頭一戴笠漁翁，手拿一桿旱煙，神情悠閑；船尾懸掛漁網(wǎng)，一童子在網(wǎng)間戲耍......2021年12月，在第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會(huì)上，一件由竹根雕成的竹雕作品《漁翁》，吸引了不少觀眾的眼球。而它的雕刻者正是福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目仙游竹雕代表性傳承人，中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師王新明。 竹雕也稱竹刻，是在竹制器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。竹刻在華夏歷史上由來已久，早在《禮記·玉藻》中就提到：“士大夫飾竹為笛板，是用竹于典儀且有文飾繪其上?！敝窨贪l(fā)展至明清時(shí)期其藝術(shù)更是達(dá)到了全盛，然而到清后期，竹雕藝術(shù)日漸衰落，竹雕器漸漸蹤影難覓。 一刀一銼 化廉竹為神奇
王新明刻竹雕 受訪者供圖 選材、鋸胚、蒸煮、脫脂、防腐防蛀、設(shè)計(jì)、描稿、打坯、修光、磨光、仿古、配座......一件真正的竹雕作品，經(jīng)過十幾道工藝才算完成。其中，選材是十分有講究的。 王新明所用的材料基本是竻竹根，且特別鐘愛生于多石地方的竹子。“竹根的天然形態(tài)千變?nèi)f化，長勢越奇特，越符合自己的口味，創(chuàng)作出的作品才別有韻味?！蓖跣旅髡f。
王新明作品《漁翁》 東南網(wǎng)記者章逸琳 攝 竹根旁生長出來的竹芽雕刻成觀音邊的孩童，自然而有雅趣；竹子生長出來的不規(guī)則竹節(jié)便成了達(dá)摩身上衣服的褶皺，巧妙而不突兀......王新明巧妙地運(yùn)用竹子自然奇特的造型，構(gòu)思遐想，雕刻出一件件精巧的竹雕作品。 “根據(jù)竹根的自然形態(tài)，隨勢賦形，既要保留竹根本身的整體美，同時(shí)也要‘馴服’它的技術(shù)美?！敝褡泳哂腥菀妆懒训奶匦?，王新明每次下刀雕刻都要經(jīng)過斟酌，節(jié)奏、力度把控得恰到好處。
王新明作品《三重奏》 東南網(wǎng)記者章逸琳 攝 竹根的橫截面，從外到內(nèi)，分別為竹青、竹肉和竹黃，竹雕就在這三個(gè)部位間因材施藝。“一個(gè)是靠手感，一個(gè)是看竹纖維?！蓖跣旅飨蛴浾哒故玖怂囊粋€(gè)半成品，“竹纖維排列越松，竹肉越軟，說明竹壁越薄，下刀時(shí)要格外小心?！?/p> 比起木雕，竹子壁薄心空，外硬內(nèi)軟，質(zhì)地不均勻，力度上難以拿捏，所有工序只能由一人獨(dú)立承擔(dān)。也正因如此，一件竹雕作品至少要花數(shù)月的功夫，每件作品都是獨(dú)一無二的。 晚歸葦叢的漁舟，依石而眠的達(dá)摩，破扇撲蟋的濟(jì)公......如今，王新明將瀕臨失傳的莆仙“精微透雕”絕技運(yùn)用于竹雕，并采用“欲斷先連”等工藝手法，在方寸之間展現(xiàn)得栩栩如生，充滿自然神韻。 精進(jìn)雕工 讓竹雕“活”起來
王世襄與王新明 受訪者供圖 1973年，王新明生于莆田市仙游縣榜頭鎮(zhèn)溪東村“王氏竹木雕世家”，從小受到祖輩們的雕刻藝術(shù)熏陶，對竹木雕刻產(chǎn)生濃厚的興趣。家人將本領(lǐng)傾囊相授，年僅15歲，王新明便出師了。此后王新明開始各處學(xué)習(xí)，集百家之所長，精進(jìn)雕刻技藝。 雖然家傳有竹雕技藝，但受到仙游紅木家具蓬勃發(fā)展的影響，這項(xiàng)技藝一直未受重視。2003年，年輕的王新明看到紅木家具的市場，也起了投身家具市場的念頭，而在這時(shí)，他卻意外接到著名古玩鑒賞收藏家、明清竹雕及家具鑒賞收藏家王世襄老先生的電話。
王新明刻竹雕 受訪者供圖 原來，王世襄老先生無意間看到王新明的竹雕作品后，覺得他年輕饒有天賦，便有意培養(yǎng)。為了留住人才，王世襄老先生邀請王新明到京居住，為他請教師提升文化知識水平，在王新明的設(shè)計(jì)創(chuàng)作上給予了很大幫助，并在鮐背之年提筆撰文《圓雕竹刻家王新明》。 “在中國，做古典紅木家具的藝人數(shù)以萬計(jì)，而做竹雕的藝人不過上千個(gè)，真正懂得竹雕技藝精髓的少之又少，你要把這門手藝發(fā)揚(yáng)光大。”從王新明的口中，可以聽出王世襄老先生的惜才之情。一邊是謀生安家的掙錢工作，一邊是瀕臨失傳的竹雕技藝，王世襄老先生的真誠勸導(dǎo)和他對竹雕這門技藝的良苦用心，讓王新明思考起繼續(xù)做竹雕的意義。 “這門技藝好不容易重現(xiàn)光華，如果不繼續(xù)做，很有可能荒廢了?！苯?jīng)過內(nèi)心的一番掙扎，王新明最終決定遵循王世襄的教誨，繼續(xù)專研，努力為傳統(tǒng)竹雕開創(chuàng)一個(gè)新的流派。 守正創(chuàng)新 解決防蛀難題
王新明作品《蘇武牧羊》 東南網(wǎng)記者章逸琳 攝 一件件精巧的竹雕作品，蘊(yùn)藏著雕刻者對竹雕藝術(shù)的執(zhí)著和守望。在傳統(tǒng)的雕塑題材上，王新明也不拘一格，推陳出新。他刻刀下的觀音、達(dá)摩、關(guān)公……有的倚樹沉思，有的施展神通歇于巨蚌腹中，還有的歇于鐵鞋之上，令人耳目一新。 然而，竹料易腐朽、蟲蛀，存在難以保存的問題。“因?yàn)橄x蛀，竹雕作品曾被大量退貨?！奔词褂芯康牡窆ぁ⒕赖淖髌?，不能長期保存對客戶來說就是個(gè)“劣質(zhì)品”，王新明拿著充滿蟲蛀的作品陷入沉思。 古往今來，很多人都嘗試過不同的方法來防蛀，卻都無果?！凹依锏睦先私涛矣枚垢螅Ч焕硐?，最多只能保存一兩年?！睂W(xué)歷不高的王新明只能自己摸索著如何防蛀。 幾番研究后，他發(fā)現(xiàn)竹子里有一種甜性纖維對腐化起到?jīng)Q定性作用，于是便嘗試著用藥水去除這種纖維。最后，經(jīng)過泡、蒸、煮等多道工序，研發(fā)出防腐防蛀的“獨(dú)門配方”。同時(shí)，他還在防腐的過程中添加特殊的仿古涂飾，達(dá)到“仿古勝古”的藝術(shù)效果。 現(xiàn)在，王新明的作品經(jīng)過十多年考驗(yàn)，再也沒有出現(xiàn)蟲蛀現(xiàn)象，這讓他的竹雕精品成為收藏品。 知“竹”不知足 傳承路雖難行則至
王新明為學(xué)生授課 受訪者供圖 作為一名傳承人，王新明一邊創(chuàng)作，一邊致力于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播。他曾與學(xué)校進(jìn)行產(chǎn)學(xué)研協(xié)作，對民間竹雕技藝人才進(jìn)行工藝傳承人的技術(shù)培訓(xùn)，讓更多的學(xué)生把傳統(tǒng)竹雕技藝與設(shè)計(jì)思想、創(chuàng)意相互結(jié)合，使傳統(tǒng)竹雕技藝煥發(fā)生命力。 同時(shí)，為培養(yǎng)后起之秀，王新明創(chuàng)辦起竹木工藝雕刻研究所，目前已有上百名學(xué)生從這里走出，但是仍有不少人半途而廢?！氨绕鹗炙嚮睿F(xiàn)在的年輕人更喜歡方便快捷的掙錢方式。與其廣撒網(wǎng)，我更希望能找到一些能堅(jiān)持下去的徒弟。”王新明對徒弟的要求很是嚴(yán)格，這也正是他對傳承這門技藝的堅(jiān)持。
王新明向意大利孔子學(xué)院學(xué)生演示竹雕技藝 受訪者供圖 如今，王新明技藝臻于完熟，知“竹”卻不知足。他的內(nèi)心早已明白，一刀一銼的背后是安身立命的生活，也是傳承文化的使命。“目前，我正在積極參展，也在籌備自己的展覽。”為了讓更多人看到這門技藝，王新明在各大展覽上一遍又一遍地介紹著仙游竹雕?！安还芏嚯y，我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持把這門手藝傳下去。” 非遺是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，傳承任重而道遠(yuǎn)，仙游竹雕技藝曾一度淹沒在歷史的長河中，它的發(fā)展幾經(jīng)波折，非遺傳承人王新明正在通過自己的方式，讓這門技藝?yán)^續(xù)發(fā)揚(yáng)。（本網(wǎng)記者 章逸琳 盧建偉） |
竹雕在華夏歷史上由來已久，早在《禮記·玉藻》中就提到。竹雕發(fā)展至明清時(shí)期其藝術(shù)更是達(dá)到了全盛，然而到清后期，此藝術(shù)日漸衰落，漸漸蹤影難覓。
在王新明等傳承人的努力下，瀕臨失傳的竹雕技藝重現(xiàn)光華。幾經(jīng)嘗試，王新明找到了解決竹料易腐朽、蟲蛀問題的辦法。為培養(yǎng)后起之秀，王新明創(chuàng)辦起竹木工藝雕刻研究所，目前已有上百名學(xué)生從這里走出，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這門技藝。
“根據(jù)竹根的自然形態(tài)，隨勢賦形，既要保留竹根本身的整體美，同時(shí)也要‘馴服’它的技術(shù)美。”——王新明
\
